梅雨天

戏剧教育随想 

    我从小就是个戏剧爱好者，可从小学到大学，没有正式机会接受戏剧教育。20年多前，我希望当个老师；8年前，我决定从事戏剧教育。我希望能作好教师工作，其间有过挫折和失败，可依然在努力。影响我最大的教育家，是孔子。戏剧教育领域，他的教育理念依然可行。 

    不设门槛，有教无类。现在艺术教育很多成为少数人的特权，有钱人才能学。戏剧教育不能做到“有教无类”吗？戏剧教育不应该是少数人才能享受的，包括高等教育阶段。应该对所有爱好者开放。从事职业戏剧工作是需要天赋，可不给他们学习展示的机会，怎么发现天赋？多数人并不需要通过戏剧学习去谋生，对他们设立门槛更没有必要。我相信人人都有表演的潜质，我们小的时候，人人都是“戏剧家”。从素质教育和情商培养角度看，戏剧教育更不应该设门槛，应该和音乐美术等一样，成为学校的必修课。 

    引导为主，注重启发。戏剧作为艺术，有“技术”的成分，但老师不能只是教技能，这样会扼杀艺术的创造性。创造性是艺术的一个精髓。给学生打开一片天地，引导他们发现更美好的事物和表现方法。老师即使是腹中学识满满，只是倾倒，学生也不能完全接受，何不让受之以渔呢？ 

    因材施教，经常鼓励。戏剧作品中，舞台表演中，信心的表达是一个亮点。自信也是有效学习的一个强大保障。每一个学生都有特点，去发现他们的特点，扬长避短，特殊对待。每个学生都有长处，都有弱势，不断鼓励他们，关键时候给他们安慰，给他们信心和希望，这比教具体知识更有价值。 

    沟通交流，信任尊重。想要真正传授，必须先建立沟通和交流的渠道。沟通和交流的前提是信任。这种沟通不是表面的，应该是心与心之间的。戏剧是一个强调集体合作的艺术，交流更是重要。己所不欲，勿施于人。互相尊重，互相理解。老师和学生的关系应该是亦师亦友的关系。教学相长，是一个很高的境界。这种交流和沟通，信任和尊重，还要引入同学中，良好的学习气氛是由大家共同创造的。 

    少些功利，多些愉悦。如果抱着当明星，挣大钱的目的，学习戏剧的过程可能是很艰苦的。戏剧教学中应该更多让学生注重过程，享受过程。社会已经很功利浮躁了，学习时少些功利，少些浮躁，不仅是对艺术的尊重，对自己时间和生命的尊重。这种愉快的学习，应该会有更好的结果。 

    这些理念是我所认同和希望努力做到的。知易行难，我会不断以此自勉。

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理想是用来实践的，不是用来实现的。

临近年底，回顾一年忙碌的生活，最深的体会是：照顾好自己的身体。没有了身体这个本钱，什么都是白搭。

虚长一岁，也就意味着活得又现实了一点。

有些人在很小的时候就发觉自己身上有某种使命感，随着时间的推移、知识的积累，这样的使命感往往越来越强烈。

他们觉得自己来到这个世界上是要做些什么的，为了身处的这个世界，也为了生活在这世界上的这些人。

我习惯把这样的人称为“理想主义者”。

每个人观察他人的角度大约会有不同，当然，相同的地方是这个角度都是自己觉得最重要的内容。

就像我对理想主义者的好感，自然也是我觉得人之为人最重要的地方。

憧憬、行动、挫败，大约是理想主义者必经的三步曲。

如果人生非要以成功和失败来做论断的话，恐怕这个世界上很多理想主义者的这个论断会是失败吧。

这个世界残酷的那张脸总是这么活生生地明白无误地展现在你眼前。

理想主义者们总要在经历了很多挫败之后才明白，做自己能做的事，把握手中仅有的机会是多么的重要。

如果可以现实一些，是他们的必修课。

当然，我觉得大部分的的理想主义者就像同性恋这件事一样，是基因中已经确定的事，此身很难有转换的机会。

成为一个脚踏实地的理想主义者是一件多么难得、难得到可歌可泣的事。

让有志于此的朋友们一起努力吧。

 

今天是2009年9月9日。

9也算是我最喜欢的数字。

永久这件事无论存不存在，但终究是一种美好的期许。

爱做梦，共感怀。

“一夜长大，百感交集。”

是春晓老师写在09快女结束时的话。

这样一个节目，无论是否有关梦想，但总有些星星点点打动人的瞬间。比如某首歌，比如这句话。

只是，被打动的时刻总会来得快也去得快，这，或许是一夜长大的我们时常磋叹的地方。

成人的世界大概没有童话，却不妨碍成人间歇性躲进童话的世界，寻找某种慰籍。

五月天说，后青春期的诗。

明明已经迈过了青春期了嘛，还要用这么耍赖的名词套在自己头上。

都说心理年龄只关乎心境。曾在与同事展望退休生活时说自己到彼时仍要做特立独行四处游走的怪阿姨。

算是很不错的期许吧。

 

夏秋交替的时候，大概很适合遐想，沉迷于某一个自我当中。

偶尔抬头，上海九月的天空，终于有了一点点大西北的味道。

纳米比亚
　　除了蓝到不行的天空，再来，就是斑马了。
　　像闭上眼睛看到黑一样，看不到任何东西。
　　可是知道它是黑，那段时间里，只要抬头，
　　就像闭上眼睛一样，什么都不用看，不用想，
　　那蓝，不是颜色，而是一种空间，
　　遇到斑马的机会，就像在台北市，遇到斑马线，
　　而不知道是那花纹，对人体真有作用，还是既定印象，
　　就如停止飞奔的汽车一样，当遇到斑马线时，
　　总会呆了一下地，停止我飞奔的脑袋。
　　那斑马呢？它看到什么东西会想停下来？
　　还是它想停下来的时候，就回头看看自己？！
　　那我呢？没有斑马怎么办？
　　还是，我也看看自己？！
　　纽西兰
　　这么来形容高空弹跳吧，
　　当你站在五十公尺高的跳台上，
　　感到生命百无聊赖、无可眷恋奋身向下一跳的同时，
　　上帝也决定了你的命运。
　　他命令地心引力疯狂的拉扯着你，
　　好让你在生命的最后一刻，
　　能够确切的感受到恐惧的存在，
　　而地心引力也不想让上帝和你失望，
　　迫不及待的加快你的速度，
　　直到你想起这一生发生的种种事情。
　　当你看清楚生命意义的同时，
　　你也看清楚了在你面前死神的模样。
　　他张开双手，正准备将你吞进他黑色的披风里。
　　你闭上眼睛，两手不断的挥舞着，拼命的想要抓住什么。
　　但就像你无法把握的一生一样，什么都抓不到。。。。。
　　忽然，眼前什么都看不到，
　　你掉进深深的黑披风里，只等着最后一丝光亮消失，
　　在死神因又一次完成上帝的命令而得意的笑着，
　　上帝也准备转身离去的同时，
　　却有一只手把你轻轻的拎了起来。
　　哈！皇后镇，一个开上帝玩笑的地方。
　　斐济
　　我遇到的背包客，几乎每个人都是半年几个月的在旅行，
　　对我来说，就算是现在，还是不太能接受这样的生活方式。
　　半个月，不管是工作还是玩，都已经是极限了，
　　再久，就会开始心情不好。
　　不过，也许是我不会享受生活，我看他们倒挺开心的。
　　就拿遇到的phillip和Jane来说吧，
　　他们这次旅行九个月跑了十六个国家，
　　但是我就一点也没感觉到他们想回家。
　　我问了他们，给我的回答是
　　“我工作够了，我想休息，我也在找一个东西”
　　“找什么呢？”
　　“不知道，我还没找到怎么知道。”
　　“那不知道怎么找的到呢？”
　　“那简单，等我找到的那一天，就找到而且知道。”
　　阿曼
　　大家一定都觉得，英语系国家的人真好，
　　从小说的话，就直接是国际语言了，
　　不用像我们一样，还得再学一次。
　　然而，然而喔，事情绝对不会只有美好的一面的。
　　至少，在我眼里就不是。
　　你看我们出国的时候，总是用台语互相讨论着：
　　“这个柜台小姐很凶，是不是昨天刚分手？“
　　“刚刚那个服务生很胖，是不是常常偷吃东西？”
　　只要我们不盯着他看，没有人会知道我们正在讲他，
　　爱讲什么讲什么，莫大的自由啊。
　　但是英语系国家的人就不行了，
　　不管他走到全世界什么地方，国际语言嘛，
　　都不能随便乱讲话，因为随时有可能旁边那个脏脏的人，
　　就听得懂英文，至少我就听得懂！
　　真可怜啊！世界那么大，居然没有可以放肆的地方！
　　讲到这里，我真替阿曼的人民开心，
　　因为他们说阿拉伯话，虽然比不上我们的台语稀有，
　　不过也够他们快乐的了。
　　德国
　　在无限高速公路可以开多块？
　　一百二可以吗？可以。
　　一百五、一百五呢？可以。
　　那多少才不可以啊？多少都可以。
　　事实上我在开的时候，还是心虚的
　　不断偷瞄时速表，只要超过一百，
　　我就觉得做错事，可是在当地，
　　就连六十岁的阿妈、都觉得一百五是稀松平常的。
　　结果，影响交通顺畅的，反倒是没有“超速”的我。
　　永远不会有人从你的右边超车，只要你待在快车道，
　　就永远不用踩刹车，没有人会忽然闪到你前面。
　　只要待在慢车道，也永远不会有人催你。
　　撇开我脑袋里台湾的“一百”，事实上，
　　相当相当的好开，也许就是德国了吧。
　　如果要我选最想再去一次的国家，
　　不是因为它可以让我开多快，
　　而是我找到了真理。
　　为什么高速公路这么空，我只能开一百？
　　为什么明明我的车子可以开二百，却只能开一百？
　　那另外的一百要干嘛？ 买便当啊？！
　　在开车这件事情上面，我真正应该注意的，
　　是跟其他车子的互动关系，
　　是我有没有造成大家的困扰，
　　而不是时速表上的“一百”。
　　那其他事情呢？我人生的其他事情呢？
　　是不是也都有个“一百”限制了我，
　　让我看不到真理？！
　　阿拉斯加
　　小时候有一个新闻，
　　北极圈上方的臭氧层破了一个大洞，
　　那时候，我想，北极圈，在哪里啊？
　　应该是神住的地方吧。
　　大家都听过月亮的故事吧，
　　上面有嫦娥、吴刚、还有一只兔子。
　　我真的希望这一辈子都不要知道月亮只是一颗土球而已。
　　现在的北极圈还是北极圈，
　　爱斯基摩人还是爱斯基摩人，
　　太阳不下山它还是不下山。
　　不过当我舒舒服服坐着飞机就能到达北极圈时，
　　我真的希望这一辈子都没有来过这里，
　　至少，我小时候心中的北极圈不会消失。
　　法国
　　我想，有些人是真的想在世界上的某些地方，
　　寻找属于他们的某些事情的吧。
　　没到过欧洲！这一趟有人赞助！
　　企划超向往！导演是女生！
　　摄影师 想买LV！
　　组上的人想吃巧克力！
　　制作人想看不一样的东西。
　　加上起士很香，香槟很漂亮。
　　一百次转机后，我们在半夜抵达法国。
　　90% 说巴黎浪漫自由的人没去过巴黎，
　　而 90% 听过巴黎浪漫自由的人，
　　会去跟别人讲巴黎浪漫自由。
　　所以 90% 的人没去过巴黎却说巴黎浪漫自由。
　　不过，也许是我少了那一块骨头，
　　在能看得懂的范围内，
　　我在台湾比较浪漫自由。
　　墨西哥　
　　我们在一个牛仔的表演会场，
　　三个帅气的牛仔骑着三匹强壮的大马
　　不断赶着一匹小马，
　　在小马的前面，有一个牛仔，
　　帅气的甩动手中的绳圈，
　　小马被逼着往前跑，
　　经过牛仔，绳圈抛出，套中前脚
　　一拉，小马跌倒，欢声雷动。。。
　　小小的栅栏里有一只小牛，
　　有一个牛仔试图骑上它，
　　他要表现他可以在发狂的牛背上
　　待很久不掉下来，
　　小牛不想发狂，小牛想休息，小牛只是小牛。
　　但是，很多人等着要看，他们拿东西戳它，
　　拿电击棒电它的眼睛，
　　他们需要一头发狂的小牛，
　　栅栏打开，牛仔成功在小牛背上待很久，
　　欢声雷动。。。 无不无聊！？
　　这么爱看马跌倒，怎么不拿自己帅气的大马来跌倒？
　　这么需要发狂的牛，怎么不找一头强壮的大牛！？
　　技巧？勇敢？ 自私？懦弱？
　　人，到底表现出什么？
　　后记
　　其实一直到现在，我都还觉得自己的生活方式，跟以前没什么不同。早上起床开始跟不认识的人讲话，只要我不停的讲话就代表我不停的在工作。
　　只是以前说台语，现在说英文，以前只有对方看着我，现在多了个镜头！
　　但是两年了！这两年我跑了二十个国家，经历了许多人一辈子可能都看不到的事情。我跟国王吃过饭，也跟难民吃过饭，我住过六星级的饭店，也住过野外的寺庙。这所有的一切难道就这样经过了吗，我不这么想？
　　虽然我不能明确的指出，但一定有某些东西确实的被改变了，而这些。。。。。。 现在我所不了解的，也将改变我二十四岁以后的生命！

 

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所有热衷于旅行的人大概都有过这样的期许——如果旅行成为我的工作，有的玩又有的赚那会是多么赞的一件事。

我应该隐约也曾浮现过这样的念头，但很快就会被自己否定，因为反正也没机会实现。

当然自己没机会不代表不能去体会他人的感受，这一直是我觉得人生最妙的地方。

记得看《冒险王》的时候，老公有跟我讨论过到底明道喜不喜欢旅游这件事。看了他的访谈和书之后，我明确了嗯看来他真的没有很热衷旅游至少在他做《冒险王》的那两年里没有。但我依旧觉得，虽然他并不热衷，但他却很享受。

这次旅游回来，我一直在思考旅行对我而言意义是什么，或者说最重要的意义是什么？答案似乎有很多，但很难有一个可以完完全全的说服自己。或者这样说，旅行已经成为我生活中的一种习惯，和每天吃饭睡觉一样周期性就会出现的一种习惯，是生活的一部分。而对于明道而言，《冒险王》是踏入演艺圈的重要一步，是他可以赚钱、挑起家庭重担的一个手段。相较责任和压力，兴趣往往会被排在后面。可是就是在自己谈不上喜欢或不喜欢的工作中，他看到了很多不一样的东西，得到了很多与人相处的快乐，更收获很多对于年轻人而言弥足珍贵的人生历练。比如说由于聚少离多恋情终结、与工作团队之间的磨合等等。《冒险王》由一档标榜冒险的节目，到后来完全走入很菜市场的很剧情片的很人文性的旅游节目，这和主持人身上与神俱来的东西大概是不无关系的。而对于明道本人来说，从一开始很有压力很被迫性的甚至抗拒的工作，到慢慢接受它，享受工作带来的快乐，到把工作融入生活，可能也是这两年里很大的一个收获。

“我花了很多时间思考工作之后，得到的是生活。”——这是他在最近的访谈中说的话，但我想大概在《冒险王》的时代他就学会的，只是当时还不一定察觉。

毫无疑问，这一年半来，我的生活重心也从谈谈恋爱、不务正业转到工作上来。既然是工作就免不了压力、劳累这些东西。但是如果你把工作当成生活的一部分或者生活本身，大概事情就会简单很多。

其实无论工作也好、旅行也好，都需要我们去发现它有趣的、有意义的地方。很多看起来复杂事情遵循的都是很简单的道理。

喜欢一个人也是一样，一天也好，一辈子也好，无非是当下的一种心情。所以，能把一种心情保持一辈子的人，要么是怪胎要么修炼到根本不是人。

明天又要上路了。这次从地点到行程安排都是家属在操持，所以算是稀里糊涂地踏上一条充满未知的旅程。

其实有时觉得只要能离开自己生活的城市，去再远的地方或很近的地方差别也并没有那么大。因为我更在意的是在路上或者说逃离的感觉，而对目的地的向往倒在其次。

从北京回来的飞机上看最近一期的《中国国家地理》，对单之蔷的《探险的魅力——冲出文化的重围 》中的一段很有共鸣：

    想想我自身的经历，或许对回答这个问题有所帮助。每当我要去遥远的地方，要“去那没有人去或者很少有人去的地方”，就有一种莫名的喜悦充溢着我的全身。当我坐飞机离开我所在的城市，在飞机起飞的那一刹那，我感到的岂止是飞离一个城市，而是脱掉一层盔甲、一层重负，好像蚕在破茧，蟹在脱壳……

    当我奔向荒野的时候，城市、郊区、乡镇、村庄一点点远去，岂止是省、市、县、镇、村这些行政区的远去，同时也是我们千百遍接触的各种各样符号的远去，也是错综复杂的关系的远去，更是千万种名词、概念、意义的远去，是陈词滥调的远去，是熟视无睹的远去，是麻木迟钝的远去……”

虽然我踏上的旅程远远称不上探险，也不能算远离文化，最多是由一种文化走进另一种文化。但就是这样的体验，是旅程中极其重要甚至核心的内容。因为我一直相信，在我们身处的这个小小的生活圈子之外，还有无比广阔的天地，而这片天地去要我们靠亲身走入亲身体会。虽然这样的经历并不见得能改善你的生活，但它至少可以丰富你的生活。

当然，如果你在出发时能怀抱喜悦的心情，回程时能拥有安稳的心情，那便是最好的。因为你学会了既安于生活，又享受生活。   

 

 WHEN YOU ARE OLD

WHEN YOU ARE OLD AND GREY AND FULL OF SEELP
AND NOODING BY THE FIRE，TAKE DOWN THIS BOOK
AND SLOWLY READ，AND DREAM KF THE SOFT LOOK
YOUR EYES HAD ONCE， AND OF THEIR SHADOWS DEEP；

HOW MANY LOVED YOUR MONMENTS OF GLAD GRACE，
AND LOVED YOUR BEAUTY WITH LOVE FALSE OR TRUE，
BUT ONE MAN LOVED THE PILGRIM SOUL IN YOU，
AND LOVED THE SORROWS OF YOUR CHANGING FACE；

AND BEDING DOWN BESIDE THE GLOWING BARS，
MURMUR，A LITTLE SADLY，HOW LOVE FIED
AND PACED UPON THE MOUNTAINS OVERHEAD
AND HID HIS FACE AMID A CROWD OF STARS。

 

 

当你年老时
　　
　　傅浩译
　　
　　当你年老，鬓斑，睡意昏沉，
　　在炉旁打盹时，取下这本书，
　　慢慢诵读，梦忆从前你双眸
　　神色柔和，眼波中倒影深深；
　　
　　多少人爱你风韵妩媚的时光，
　　爱你的美丽出自假意或真情，
　　但唯有一人爱你灵魂的至诚，
　　爱你渐衰的脸上愁苦的风霜；
　　
　　弯下身子，在炽红的壁炉边，
　　忧伤地低诉，爱神如何逃走，
　　在头顶上的群山巅漫步闲游，
　　把他的面孔隐没在繁星中间。

 

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某日闲聊，说起即将到来的三十岁生日是他和我一起度过的第五个生日

时光飞逝，生老病死

有相知之人作伴，便足矣

       点评《<潜伏>余则成教你办公室生存法则20条》
  
     《潜伏》并不是间谍片，而是一部不可多得的职场教程。余则成的经历，有绝对的现实意义，他用亲身体验，教导我们如何在险恶的职场生存。而现今的职场，比余则成面临的环境更糟糕，我们都是在狂涛骇浪里潜伏的小人物。               
                                                        ——陆琪（编剧）
     《潜伏》并不仅仅是一部正面的职场教程，余则成以及他的对手们也常常犯一些“小聪明”的失误，他们的的经历其实也可视作现代职场中人的反面教材，《潜伏》也并不仅仅是一部职场教程，而是一部综合的人际关系学，包括对待同志、朋友、恋人、爱人甚至敌人，剧中人的所作所为所想都可作为今天我们的参照。                  
                                                        ——苏一鸣(点评)
      1、办公室里只有两种人：主角和龙套。在《潜伏》里，每个角色都很有个性。只有龙套非但没性格，而且还专业送死。职场上也是一样，想要过的轻松，不想往上爬，那就只能当一辈子龙套。当龙套的坏处就是：送死你先去，功劳全没有，裁员先考虑。现在的职场绝不是养懒人的地方，你要比别人生存得好，就唯有当主角，让别人去跑龙套。你不能踩着别人肩膀，就只能为他人垫背。
     点评：然也！现在的职场也是万变没离其宗的——大圈子、小圈子里的潜规则还是那样，当不上主角，就只有跑龙套。不过，这里忽视了一个很有意思的阶层，那就是夹杂在主角与龙套中间的那帮人：友情演出、群众演员、场记甚至剧务（他有时还管着盒饭的质量）。这个阶层的人数量上也不少，却不太被人关注，也干不出什么惊天的大事，但却也游韧有余。做主角和龙套中间的人，虽然很少出风头，却可以明哲保身，余则成不愿意被李涯和陆桥山“穿小鞋”，又要为自己的地下工作尽可能争取主动，就要努力当上副站长。而他又需要一棵大树来为自己的潜伏做掩护，戴笠不在了，毛人凤又不在天津，身边只有吴敬中站长是最佳人选，其对上可以作挡箭牌，对下又可以假虎以威，而余在夹在中间的活动空间最大、最为隐蔽。在办公室，一般不要轻易出头，当老大的烦恼是一般人难以理解的，其实不亚于当小弟，唯有当“二把手”，虽不够显摆，却是最安全、自在的。出了事有老大先照着，办好了也少不了自己的功劳。当然，如果不处于中间阶层，则一定要注意了，中间派最没有原则，他们可以假传圣旨，也可以虚报军情，因为不是最先责任人。更可怕的是，那些在领导面前阿谀奉承、见风使舵，在下属面前横眉竖眼的中间派。这类人有多可恨，这里就不必解释了，正所谓“满罐子不荡半罐子荡”，如果有幸摊上了这类人，则要多长几个心眼了。

 

      2、每个人都要有大志，就算要毁灭世界也可以。胸怀大志是当主角的首要条件。譬如余则成的信仰、吴站长的贪钱、马奎和陆桥山要当副站长、李涯为了党国事业，这些都是大志。而有理想存在才能为此奋斗。在职场上，你若没有一个奋斗目标，就不可能进取的往上爬，到最后只能沦为龙套，成为别人的牺牲品。所以不管毁灭世界，还是成为第一首富，你都必须心存志向，以此为目标。
     点评：非也！这句话不如说成“每个人都要在野心”，尤其是男人。不想当主角的龙套也不可能当好龙套。这一点很重要。大多数职场中人，都是靠自己奋斗的，即使有父辈的底子和光环，或一出生就站在巨人的肩膀上，也不想或不应该在前人栽的树下乘凉。实际上，小人物胸中的大志向是很可怕的，李涯一心想为党国效忠，一旦他认死了理，就会不择手段。，所以，目标要有，但还是不要达到毁灭世界的地步，那样不好，终极后果只可能是一熔俱熔，自己也捞不到好处。这种人在职场中很多，很多龙套处心积虑地往上爬，或是被极端事件（比如被女友嘲笑没钱没车没房）刺激了之后走上极端，但等爬到上层后，上爬过程中的一些灰色也就败露了。中国官场上尤其突出。所以，人贵有志，但还是现实点好。

     3、别被理想忽悠，理想是需要的，但不是别人的理想，而是你自己的。当提起大志时，有人会想到企业目标，想到企业文化，想到老板慷慨激昂的演说。忘了那些吧，老板的理想只是老板的，而在职场上，你是独立的。要保持清醒头脑，不能被轻易忽悠。《潜伏》里，不管吴站长还是戴笠，甚至是余则成自己都会提到党国的事业。而实际上，他们心里都清楚的很，一切都该以自己为先，自己的大志才是值得奋斗的目标。不管别人有什么理想，要牢牢记住自己的大志，这才是立命之根本。
     点评：这点倒是非常中肯。的确，自己的大志才叫真的大志，老板的事业永远是老板的，即使在政界混了了个公务员当，也要记住，这只不过是在给政府打一份工而已（其实在西方民主国家，公务员的本质就是这样的）。独立很重要，不仅仅体现在生活上、感情上，更体现在职场上。尽管现在管理学极其强调团队意识，合作意识，但能自己独立完成任务的，最好还是自己搞定，不要怕累着自己，一定要将自己的价值最大化。再说，哪个老板不想以最小的人力投入获取最大的利润呢？所以，不论当前还处于龙套阶段，还是已经当上了主角，一定要记住，戏终究是演给别人看的，观众才是上帝，而真正的享受者只能是自己。都说“以人为本”，首先以自己为本，才是真的以人为本。

     4、如果真的没大志，那就为钱奋斗。《潜伏》里，站长说过一句话：“每个人都有解甲归田的时候，如果不是为了钱，谁要当这个官呢？”所以，赚钱是人最主要的追求。职场上很危险的局面，就是老板用理想笼络人，想让人不拿钱白干活。但真的肯不要钱干活，那你就是没价值的。既然没价值，还有什么存在的必要呢？金钱是唯一衡量你价值的东西。你真的一无所求的话，那就为赚钱而奋斗。
     点评：每人个都有自己的价值目标，而且每个人的都不一样，并非每个人都很爱钱。如果真的没有大志，那就为日子而奋斗，就是说只要自己开心且不违背道德、法律的事，就去做吧，不要成了钱的奴隶。钱并非衡量人的价值的唯一标杆，钱不在多，够用最好。人的一生中最大的痛苦不是人活着钱没了，而是人死了钱没花掉。无为而治有时是很管用的。不管是初入职场的还是久经沙场的，千万不要把钱当成了最大的目标，顶多也就是中级目标之一而已，不然钱会诱使你走向歧途，要是被领导看出来了你是个钱串子，那就没多大戏了。相反，把自己对钱的欲望隐藏得很深，会给人以信任感、安全感。因为，钱能使鬼推磨。 

    5、你可以不聪明，但不可以不小心。《潜伏》里似乎每个人都聪明，其实翠平也很聪明，可为什么她就状况不断，最后还暴露身份。就因为她不够小心。职场与此一样，你可以不聪明，但不可以不小心。不聪明的人，最多笨拙一些，事情做的差一些。而在职场上，这不是很大的罪过。但不小心就随时会触犯到别人的利益，犯下得罪人这个职场大忌。到那时，穿小鞋都不晓得是为什么穿的。管牢嘴，能风花雪月的时候就少议论同事，能说人好话时就别说坏话。这就是余则成的生存之道。
     点评：“你可以不聪明，但不可以不小心”，说得好！正所谓“细节决定成败”。尤其在不太熟悉的环境里，小心谨慎尤为重要。职场就是这么一个算不上太熟悉的环境，即便是在一家公司呆了很多年，你在某些方面也仍是个新人，至少对新员工来说你也是全新的。记住，你身边的人不可能与你一样忠诚（如果你足够忠诚的话，也不可能与你一样狡诈），他们可能都是走马灯之辈。长期潜伏在政府机关大院的就更不用说了，慎独、城府对他们来说太重要了，一句话可以让你鸡犬升天，也可能让你不得好死。不过，话又说回来，太小心、处处小心、时时小心也未必绝对就好，余则成就是这样，尽管他少言多思，看上去谁都不能给他“穿小鞋”，但傻子都知道，这个人不简单，不好惹，久而久之，就会敬而远之，真正能交心的朋友也就少了，因为他们不是不想信任你、接近你，而是不敢信任你、接近你。吴站长不是不清楚余则成大致是个什么样的人，也知道把这样的人留在身边迟早会有功高盖主的一天，但他一来看中余则成是“招财童子”，二来与陆桥山、李涯他们能够制衡，也不失有利用的价值，所以一直是明拉暗防。翠平虽说大大咧咧，看上去没头没脑，但很容易取得对方的信任，至少也是轻防。吴站长和太太在家里议事，却不把翠平当外人，就很能说明问题，结果泄露了天机。所以，更高的境界是，心里暗自提醒自己时刻小心就行了，表面上该装傻还得装傻，该装醉还得装醉，说不定一时的“糊涂”就会救了自己。我一直认为，当官有三个品级：大事小事均糊涂，同大事小事均不糊涂一样，同属下品；小事不糊涂大事糊涂，属中品；大事不糊涂小事适当糊涂一下，才是上品。

      6、你说的每句话，老板都会知道。所以要好好想想该说什么，不该说什么。别奢望你私下说的话老板就听不到。老板能知道一切，这是真理。就像余则成给左蓝写信，自以为夹在书里没人知道，而实际上，他落下的每个文字，每句话都有人注意。在职场上完全相同，只要你不是一个人自言自语，就得担心谈话对象会把话传出去。而经验告诉我们，每一句对公司的议论，最后都会传到老板耳朵里。所以你跟任何人说话时，都要好好想想，该说什么，不该说什么。不该说的绝对不能说，可说可不说的也闭嘴。
     点评：这其实和上一点差不多，还是要求小心，再小心。言多必失嘛。但真正实践过的人不难发现，这样活着其实挺累的，脑袋里总是在“算计”，什么话该说，什么话不该说，尤其是说过了的，倒底该说还是不该说，天呐，时间长了一般人非疯掉不可。所以，与上一点一样，“难得糊涂”依然是更高境界。当然，说话前好好想一想是绝对正确的，不论是面对机关里的头头，还是公司里的上司，抑或是普通朋友，这样会给对方一个沉稳、自信且可信任的印象，否则，你就是一个“空脑壳”了。

     7、偶尔对老板交心是必要的，但要有的放矢。余则成和站长关系亦师亦友，可谓是站长的铁杆亲信，两人之间时不时有促膝长谈。记住，促膝长谈是种手段，而不是真的让你什么都说。偶尔的交心，说些无关紧要的私己话，能让老板觉着你贴心。而事实上，从没一个上司会对你真的交心。切忌一热泪盈眶，就把心窝子都交出去。被出卖的，永远是交心的那个。

点评：与老板交心时度的拿捏，确实是门学问。但要看老板是什么样的货色了，有的老板喜欢在员工面前摆一副平易近人的样子，对待这样的老板，多找他谈谈，多向他反映反映生活上的一些困惑，请他参谋参谋，尽可能让他加深印象;有的老板特别在意在下属面前的权威，喜欢高高在上的感觉，对待这样的老板，时不时地找他谈谈，记住，每次谈之前想好一些问题，问问他，满足他那种导师般的虚荣心，即使他的教导一时不会让你高兴，你也不要正反反驳他，尊重他的决定，保留自己的意见，是为权宜之计也;对于者两者之间的较为务实的老板，则要认真对待，他会很在意你的人品、能力和态度，他喜欢你，就会真心帮助你，那是你的福气，他不喜欢你，一定是你在哪方面让他感觉到华而不实了，对待这样的老板，则要伺机找他谈谈，即便是你不喜欢谈话的方式，也要装着喜欢，即便是你不赞同他的观点，也同样不要正面将他驳倒，先可以提出自己的观点，与他辩论，（因为这样的老板喜欢真正有想法的人），但最后还是要回到他的轨道上来，不可跑偏了（毕竟，他还是老板，免不了有在上面的感觉）。不过，不同于第二种的是，你每次谈话都要有自己的意见，切不可给他造成一个“马屁精”的印象，否则你就完了。有句话说，“不怕领导不腐败，就怕领导没爱好”，差不多也有这个意思。

     8、不管什么时候，装傻总是最不易犯错。在《潜伏》里，余则成看起来傻傻的。当别人问起一些紧要问题时，都会装傻，罔顾左右而言它。这实在是很高明的生存术。金庸也曾经说过，他年迈耳背后，该听见的话就能听见，不该听见的话就听不见。当有人要你当面表态站队，要你选择事情的方向，不管你怎么选都是错的。那么装傻就是最好的选择，这是没选择时最不易犯错的方法。别担心装傻的样子很拙劣，即使每个人都看出你在装傻，可他们依旧拿你没办法。真正倒霉的是那些明确表态的人，有这些龙套牺牲，怎么也轮不到你。
     点评：这正好呼应了我的对第6点的点评。不过要说明的是，装傻只能作为做人处事中的一个和声部，不能作是主调，否则，当众人都对你的装傻甚至你的傻笑见怪不怪时，你的形象就固定了，真的成了傻子。再到投票选举时，你在他们心中就永远没有当主角的可能了。要想往上走，聪明的做法是，在下属面前一定要保证权威，要有风度，让人下属折服、暗服于你的聪明，但在上司面前要适当装傻，让上司明白你非朽木，值得一雕。水至清则无鱼嘛。

     9、把自己当成最聪明的人，往往是最笨的。在刚开始时，余则成向左蓝隐瞒自己是军统特务，向吕宗芳隐瞒左蓝是激进分子。余则成觉得自己能掌控大局，可实际上，他才是对方棋盘上的棋子。左蓝和吕宗芳早就决定把他发展成GCD了。在职场上，总把自己当最聪明的人，一定是做龙套的命。真正聪明的高手，是大智若愚，该精明时精明，不该精明时装傻。
     点评：这不一定，大智若愚只是一种境界，一般人达不到的，谁真正体验过大智若愚是种什么感觉？实际上，难得的糊涂之外，还是要绝对保持清醒和聪明的，这就像千万不要在陌生外人面前露自己的短一样。这与第五项点评中对上品领导的要求类似。

     10、一定要有靠山，但比靠山还可靠的，是让自己有价值。余则成向来是有靠山的人，一开始的吕宗芳，后来的站长，甚至是戴笠。正是这些靠山的存在，才让余则成多次转危为安，不引人怀疑。但比靠山更重要的，是余则成本身的价值。如果没有军统背景，吕宗芳绝不会拉拢他。如果没有立下大功，戴笠也不会青眼相加。如果他不能帮站长弄钱，也不可能获得庇护。所以在职场中，和上司们搞好关系是一门必须的功课，为自己找好靠山很重要。而比此更重要的，是让自己有足够的价值，以致于每个上司都必须拉拢你。

点评：“一定要有靠山，但比靠山还可靠的，是让自己有价值”，这是颠扑不破的真理，无需赘言。对于初入职场又有远大抱负的新人来说，跟对人很重要，选对要跟的人更重要。但是，跟人也不要做得太明显，否则会引起同级同事的白眼，更会引起没有跟的上级的排斥，一旦你跟的人“走了”，你也危险了。历史上因跟对人鸡犬升天、又因跟错人被株连的典故不胜枚举，现实中尤其是的中国官场上，更无不如此。连农民都懂的道理。要将跟人艺术做得润物细无声，让跟的人知道你跟他是一伙的，值得信任，又要让没有跟的人感觉你和他也没有嫌隙。这当然就需要一定的“艺术功底”。余则成其实跟的是共党的交通站联络员，但戴笠以为他忠于党国，而吴站长见他这么卖命地为自己揽财，竟也以为他与余则成都不白，是一根绳子上的蚂蚱。所谓职场上事半功倍，所谓人际关系学，其实就是个跟人的哲学，再有本事，没跟对人也是白搭，因为这个世界仅凭一己之力就成功的实在太少了，而且一出道就坐上高位的更少，毕竟，差不多人人都得从别人的屋檐下，甚至从敌人的裤裆下走过。

     11、你是上司的人，上司却不一定是你的人，这层意思一定要明白。当一个上司对你说，你是他的人时，心里一定要清楚，上司并不是你的人。你是他的，他是他自己的。在潜伏里，马奎曾经是毛人凤的侍卫，按说有此大靠山该有恃无恐才对。但马奎一出事情，毛人凤立刻就躲了。当你的事情与上司的利益有冲突时，他们会毫不犹豫的出卖你。无论何时都要记住，你是你自己的，只有你才能对自己负责。别相信上司故作亲近的话，那随时都会是陷阱。
     点评：其实，上司也可以成为你的人，上司对你说“你是他的人”，说明他有求于你，至是在工作上需要你的配合。不给他捅篓子其实也是一种配合。在“稳定压倒一切”的中国官场文化氛围中，领导最想要的是下属的安分，其次才是能干。这恰恰就是中国领导的软肋。领导也是人，是人就必定有缺点，要想上司也成为你的人，最好是抓住领导的辫子，但不急于出手，让他受牵制于你，这样，上司就成了你的人。此其一，不过，这样做似乎太毒，一旦失手或碰到个硬汉，恐遭被“灭口”的下场。其二是，通过优秀的表现获得上司百分百的信任，甚至通过特有的才干获得上司对自己产让依赖性，这样，上司对你就像吃去痛片一样，每逢大事少不了你帮忙，如此，上司也可以成为你的人了。其三是，当领导给你机会干私活时，一定要抓住机会，比如替领导管理“小金库”，你们俩就成了一根绳子上的蚂蚱，彼此都成了对方的人了。其四，如果你与上司互为异性，那么交流起来肯定灵活得多。不过，此上四种都有风险，或职业上的，或道德上的，甚或法律上的。那么，究竟如何让上司也成为自己的人？确实是门学问。

     12、上司说他对你很放心，事实可能正好相反。站长经常对余则成说，我对你很放心。可事实上，站长对余则成的试探调查从没停过。如果上司真的对你放心，他根本不用经常提及。真正的信任，是通过行动表现的。当上司愿意把害人的事情，把职场斗争的事情和你一起做，那才是信任的表现。而上司口头说对你放心，则反而要当心了，很可能你做了什么，让上司产生你不忠的怀疑。
     点评：这一点其实可以延伸到职场以外，正所谓人际关系虚虚实实，就是这个道理。不过，这一点也分析得有点过了，上司也是平凡人，当然也懂得如何真心对待下属。其实，在勾心斗角的民国特工界，吴敬中站长对余则成算是不错的了，尤其是他老婆对翠平那时没得说，站长要调查余则成也是为了自保，互查也是特工界的规矩。所以，对上司不要动辄怀疑，除非他让你干不法的事。对同级的同事倒是的当心，毕竟，同级是冤家。

     13、站在上司的立场上想问题，站在自己的立场上办事情。当上司相信你，让你做一些事情时，心里必须要有本帐，别傻兮兮的什么都做。你要站在上司立场上去考虑问题，了解上司为什么要做，能达到什么目的。然后再以自己的立场抉择，有些做，有些推脱。就算是象余则成这样看似对站长忠心耿耿的人，也不是什么都会做的。选择符合自己利益的事情去做，不符合利益的想法推搪。用做了的事情取悦上司，而不做的事情则让上司知道，你已经完全尽力了。

 点评：这和第七点类似，尊重上司的决定，保留自己的意见。站在上司的立场上想问题，你会很早就训练有大局观，这对你今后当上上司很有好处。但光想不做没意义，更要站在上司的立场上办事情，这样办成的事情在上司眼里才漂亮，否则，何以博得上司的赏识？当然，站在上司的立场上办事情与站在自己的立场上办事情一样，都不是绝对的，绝大多数情况下，当你还不是上司，当你还被上司管时，还是要多站在上司的立场上处理情况，而只有到了涉及自身利益或上司的立场明显有偏误时，你才可自作主张，而这时你的剑走偏锋，不按牌理出牌，很可能给你带来意外收获。

     14、上司突然垮台，不要惊慌，独自完成任务，然后借此再找到新的靠山。《潜伏》里，余则成和吕宗芳被派去南京刺杀叛徒。而吕宗芳突然牺牲，余则成并没有慌张，反而独立完成任务，成为军统大功臣，完成了事业转折。在职场里，经常发生上司突然垮台的事情。如果你不幸遇见，千万别惊慌，独自完成手上的工作，而且要做的漂亮精彩。而这就是你将来安身立命的资本，你可以借此找到新的靠山。还是那句话，必须要让自己有价值，这比有人罩着你还重要。
     点评：吕宗芳牺牲并不能等同于“上司突然垮台”，这只属于意外突发情况。上司突然垮台应该是上司犯了事后的东窗事发，很有可能牵连其下属的时候。这个时候，不慌当然是非常好的素质，而且这时也是难逢的表现机遇，当然，前提是你是清白的。在职场尤其是中国的官场上，上司突然垮台的情况越来越普遍，诸位要当心。由此引申开去，上司突然走人的情况倒也是常见的，但多数是上司被调到更高的位置，这时对你来说，就是机不可失、失不再来了。有位朋友对我说，与其出心积虑给上司拆台，把领导挤倒，不如想方设法帮领导高升。因为你的目标都是让领导走，把位子腾给你，何不选择后一种呢？

     15、做事做的好，干活干到老。余则成并非总是聪明的，他与党组织相比就是弱者。余则成不懂得“做事做的好，干活干到老”这个道理，所以他从一开始做潜伏工作，一直到大陆解放后还必须做下去。甚至与翠平生离死别，没有得到个人最佳结局。“做事做的好，干活干到老”和“让自己有价值”这两句话间并没有矛盾。价值是体现在关键处，是一个至关重要的地方才要突然爆发的。而无关痛痒时，尤其是做些没功劳只有苦劳的活，别做太好。永远干得好，就会一直干下去。若让人觉得，你只有做庸碌工作的才能，就算干到累死，你也没有爬上去的那一天。
     点评：我有点不同意“余则成与党组织相比就是弱者”，党组织也并没有弱智的时候，或成为弱者的时候。价值不仅体现在关键处，更体现在平常时，如果仅盯住关键处而不着眼平常时，则难免急功近利了。所以，平时要默默无闻地干好自己的事，切不可给上司以追功逐利的形象，但关键机会到来之前更要善于表现，这里所说的机会包括顺境也包括逆境。此外，当然还涉及一个表现的学问，有时候真是这样，真正干活的快累死，而有人不怎么干活却高升了，这就是“巧外交”（Smart）的好处。

 

     16、一定要有缺点。在职场，一定要有缺点。即使象余则成这样，也并非完美，他会故意暴露一些缺点给人看，譬如感情，譬如贪财等。一个完美而毫无缺点的人，为遭人嫉恨，会被人敬而远之。如果连上司都对你敬而远之，那职场之路就危险了。所以聪明人会故意暴露些缺点，尤其是无关痛痒的缺点，让上司以为他能拿捏住你，那才是最安全的境地。但缺点绝不可致命，却不能是你真正的短处，只可以是风花雪月时谈起的余兴节目，和人套近乎有余，想以此要挟则没门。
     点评：这一点又和第五点相差不远，适当暴露缺点就和适当装傻类似。就要看上司喜欢什么样的人了。

 

     17、高你半级的人，往往是最危险的，同级的是天然敌人。如果已经有一官半职，那对这句一定感同身受。象余则成那样，比他高半级的马奎、陆桥山甚至李涯都十分危险，处处拿他当假想敌。因为高你半级的人会有危机感，怕你随时都可能与他们平起平坐，所以有机会他们就会打击你。而不管高半级还是一级，都是上司，他们给你穿小鞋就危险万分了。而同级的人是必然的敌人，只要你们的上司不是傻瓜，就一定会挑拨手下争斗。这是中国五千年来的帝王术，是国粹。
     点评：如果高你半级的人把你当成假想敌，那就说明他心虚。每个领导都怕自己的下属功高盖主，只有少数领导会真心放手让下属噌噌地发展，甚至也有意栽培下属。认识到这一点很重要，就如上司永远是上司的，你自己才永远是自己的。当然，前面说以人为本即是首先以己为本，但有句话也叫“与人方便，与己方便”，两利相权，何谓大？

     18、十句里要有九句真话，这样说一句假话才有人信。这是《潜伏》里很明显的情景。余则成说话并不总是假的，反倒有九句是真话。正是这样，他才能得到站长的信任，以致于连去台湾都要带着他。职场中，九真一假也是最佳法则。一个满嘴跑火车的人是得不到上司信任的，只有忠心耿耿，几乎不说谎的人，才能够在最关键的时刻骗到所有人。你要当老实人，老实人才能取信于人，没有别人的信任就没有关键时的谎言。说谎只需要在最最关键的时刻，能少说一句就少说一句。狼来了的故事，大家都应该听过。
     点评：撒谎是一门科学。善于善意地撒谎，无论是对同事、上司、朋友还是爱人，都是有益的。绝对不撒谎的人不存在，除非有智力障碍。观察职场的那些老手就可以看出，哪个不是虚虚实实？但这并不意味着有虚就不好，受惯了正统教育的我们，千万不要以为有虚就一定不好。当然，虚太多了，虚不该虚的，肯定不好。

     19、把每个慌话都当成性命攸关，这样说谎就不会内疚。职场上很关键的难关，就是怎么过自己心理关口。有些人天生不会说谎，一说谎就内疚。这时候，就需要想起你的大志了。当一个人有志向，有理想，有信仰的时候，他就可以做任何事情。余则成为了完成任务说过谎，杀过人，也做过很多坏事。这完全因为他有信仰在支撑，所以并不会内疚。而你也要记住，每个谎言都可能是性命攸关，如果过不了自己的心，就可能实现不了自己的理想。如果这么想了，你还会内疚么？
     点评：撒谎不仅是一门科学，还是一门艺术。众所周知，善于撒谎的人的思维都很缜密，他们往往会遇事不慌，先想三分，事后还有检查的习惯，这是成事者必须具备的优良素质。某种程度上，职场如战场，职场也如谍场，做人要厚道，做事情要实在，这些都是针对不同的人和不同的事来说的。不论你采取实还是虚的战术，首先要保证自己的安全和利益，其次要保证事的完满，再次要保证相关人或事的权益，加起来才叫“大局”。

      20、每个人都站在恶的那一面，因为各人有各人的善。最后讲一句关于理想的道理。每个人都有自己的理想，而有利于自己理想的则是善，不利于别人理想的则是恶。因人们各有各的立场，有不同的需求。所以在别人眼里，你必然站在恶的那面。你永远都是自己的善，别人的恶。但怎么样才是真正的大善，怎么样才是大恶呢？为实现理想说一句谎，这是恶，但不是大恶。而如果你的理想是毁灭世界，那才是大恶。譬如你以事业红火、同事幸福为理想，那么就算为这个理想做了坏事，也不过小恶。行大善而为小恶，历来被圣人们不齿。可圣人自己也这么做。如此的圣人可以从孔子、孟子、王阳明一直排到更近更近。儒教里有知行合一的法门，就是要你明白，只要理想大善，便可无所不为。然而，你必须真的确信自己的志向是善的。就像余则成一样善。
     点评：同理，说大实话而撒小谎，也历来为君子们所不齿，可君子们也就是这么做的。但不要忘了，“人之初性本善”为多数人认同。这里有一点是值得推荐的，就是害人之心不可有，防人之心不可无，老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼，友吾友以腑之友，爱吾爱以及人之爱。推己及人，往往要求你也把别人首先想成好的，然而再通过证据去辨别他究竟是好的还是坏的，而不要一开始就杯弓蛇影、风声鹤唳、草木皆兵。法律上讲“疑罪从无”，也是这个道理。热恋的人都会说“只要你幸福，离开你我也愿意”，可做到，还真要点本事。当然，“人至察则无徒”，认清此一形势，才能游刃有余。

     魔术达人刘谦的奇幻世界
　　选自《台湾光华杂志》2007年11月第078页
　　
　　表演魔术的方式有很多种，可以跟舞台灯光、歌曲搭配作综艺杂耍，也可以潜入巨型的道具水箱中闭气装死，但本质就只有一个：不可思议的现象。
　　美国魔术师大卫考柏菲就曾经在舞台上跳一段舞后，突然腾空起飞，引来全场掌声雷动。
　　「这是很奇妙的心理现象，」台湾魔术师刘谦娓娓道出魔术「不能说的秘密」。
　　在一城镇上，一位医生科学家决心检验魔术团，他要看被大肆吹嘘的魔术与科学，究竟是谁胜利。科学家说：「神迹是人自己说的，上帝根本沈默无语。」
　　魔术师团则企图以诡计战胜科学，他们利用路上捡到、已濒死的尸体，伪装成魔术师本人死去，然后魔术师再变身鬼魂吓医生，但最后还是科学家获胜。他说：「你们除了让我感觉到死亡的恐怖，其他的都是虚晃一招罢了。」
　　结果当然是魔术师团被赶出城镇，而他们拆除所有脸上伪装后，变成了可怜的江湖郎中。直到被瑞典皇家邀请去娱乐贵族，才终于得到渴望已久的赚钱机会。
　　这是已故瑞典大师英格玛柏格曼1958年的电影《面孔》剧情。剧中男主角魔术师的面孔是一个暗喻，因为当魔术师将伪装的胡子、眉毛、假发都拿掉后，他就从一个「拥有超能力」的人，变成一个微不足道的江湖术士了。
　　走出大师电影中的信仰暗喻，穿过西方中世纪迷信的黑魔法时代，21世纪的魔术师早已脱离江湖术士的刻板印象，依赖着灵巧的手法和说故事的技巧，继续传唱着「惊奇」。这股风潮也吹到了台湾，有个台湾小子拿魔术当他人生浪潮起落的冲浪板，不仅冲破舒适圈，还站上浪潮顶端，以魔法为业，走出国境大门，成为台湾获奖纪录最辉煌的魔术师。
　　这个代表台湾向全球魔术界挑战的名字是——刘谦。

     魔术启蒙让他拿到人生第一个冠军
　　时间：1988年8月18日
　　地点：台北圆山饭店大礼堂
　　穿着西装小礼服的12岁男孩笑嘻嘻地走上台，先是一招隔空抓出红色花朵的开场，接着转动手中的魔术棒，他每转一下，魔术棒跟着「转」出一种不同颜色。
　　不一会，男孩手中的魔术棒在瞬间变成了两条丝巾，然后又从丝巾中变出好几把五颜六色的扇子。最后，扇子在腾空一甩后消失不见，此时站在台上的男孩依旧保持从容不迫的笑容，原本空无一物的双手突然朝观众丢出两团如蜘蛛丝般的白线，魔术结束。评审之一——20世纪最著名的美国魔术师大卫考柏菲正坐在台下，专注地看着男孩的表演。
　　这是2001年荣获「世界魔术研讨会」魔术比赛冠军，以及魔术界最高荣誉之一、美国魔术学院颁发「2003年度最佳手法奖」的台湾魔术师刘谦，国小5年级得到「全国儿童魔术比赛」冠军的回忆，更是点亮他踏上职业魔术师之路的火苗星点。
　　「如果12岁那年没有参加那场比赛，没有得到冠军，没有大卫考柏菲的鼓励（虽然当时的小刘谦根本听不懂他说的英文），我对魔术的热情不可能持续到今天。」年过30仍拥有一张娃娃脸的刘谦，缓缓诉说着当年那场影响他一生的比赛。
　　12岁的得奖经验埋下了刘谦未来人生走向的种子。然而，大树长成需要时间，期间发生的大风大雨无人能预知，幸运者长成耸天巨木，不幸者成了夭折的朽木，更何况人生中还有许许多多的抉择十字路口呢？对照今日以魔术师为名的刘谦，22岁前，魔术并不是他人生拼图中的一块。
 　　
     魔术威力让他从台湾走向国际舞台
　　行踏前人曾走过的路，是通往安稳之途的保证。跟许多人一样，原先只是将魔术当成兴趣的刘谦，心中向往的是「白领精华」生活。白天是笔挺西装、坐在办公室的工薪阶级，晚上摇身一变，成为舞台上的神气魔术师，这样的画面曾是刘谦规划的美丽人生蓝图。然而，想像总是跟事实有距离。
　　出生即两只手臂不一样长短的「缺陷」，让刘谦省去当兵的磨练。东吴大学日文系毕业后，他说服了父母，约定以半年为期，让他「思考」未来。于是，他开始了不断投履历、面试的人生旅程。
　　「整整半年，我只有一个感觉：很委屈。」在无数次尝试中，迟疑逐渐淡去，浮现在眼前的形象却是越来越清楚。刘谦发现一件事：当工薪阶级，他一点热情都没有，只有魔术才是他最灵光的、做得最好的一件事。
　　经过主动探索及尝试错误，最后做出的自我承诺才会持续比较久，坚持下去的成功机会也比较高。22岁的刘谦放下犹豫，决定放胆追求自己的人生。然而，这毕竟是一条陌生的路，摸索中的他，每天的生活就如同太阳马戏团里的空中走钢索艺人般，战战兢兢，深怕稍有闪失，就摔落地面。
　　吃下定心丸，是他人生第二个冠军带来的。离开「主流康庄大道」半年后，2000年11月，刘谦获得日本「NANIWA国际魔术比赛」冠军，从此走上职业魔术师之路。
　　接连几年，他征战世界各地，远到义大利、美国、日、韩、中国表演，2003年12月被日本职业魔术协会票选为年度最佳外国魔术师，这是台湾第一位获得此殊荣的人。
　　而光是去年，刘谦年收达4百万元，一场表演动辄一万元以上，是当前台湾魔术师的最高价码。走过冲撞懵懂，这位「冷灶状元」终于成为自己生命中的王者。

 

     魔术魅惑让他「生不如死」
　　炽热少了冷冽的对比，就显不出光亮的耀眼与温暖。2001到2004的3年时间，刘谦过着他口中形容的「如地狱般的生活」。当时台湾浩达传播受大陆湖南电视台委托制作魔术表演节目《魔星高照》，制作单位找上刚在日本得奖的刘谦。
　　3年节目的「磨练」，几乎让初入社会的刘谦脱了层皮。这是一周一集、每集一小时的节目。表演魔术对刘谦来说并非难事，问题是，一个魔术的表演长度顶多10分钟，要「撑」完一个小时的节目内容，大约需要8个不同类型的魔术，每集还要推陈出新，以维持收视热度。大量的魔术技巧演练与准备，使得将魔术视为人生最爱的刘谦觉得「生不如死」。
　　如何克服被工作催迫的压力呢？刘谦用大量吸取国外资料来克服。
　　「魔术这种东西，不是学了就能用的，一定要反覆测试，才能表演出最佳状态，知道在这里要说什么话，在那个顿点需要安插什么桥段，关键时刻眼光要看哪里，才能有效导引观众视线……。」3年下来，追赶节目进度的压力，让刘谦逼自己快速学习了上百种的魔术手法，同时还「跨界」演出不同类型的魔术。
　　一般而言，魔术师如专精「近距离魔术」（这是最常见的类型，又称「操纵术」或「手法魔术」，常见的扑克牌和硬币即属于此类），便不会涉及其他种类的「大道具魔术」（如大卫考柏菲将自由女神变不见），或者「街头魔术」（顾名思义就是在街头表演的魔术，强调与观众的实时交互）。更遑论还有所谓能预知未来、透视，类似读心术的「心灵魔术」。
　　由于类型差异，魔术师往往只专精一个领域，再纵深下去研发更高超的技巧。但当时刘谦要面临的是要求大量、密集魔术呈现的严苛现实，他只好以经验为师，靠着不断研发与「跨界」，却也在无形中将他通往职业魔术师的路铺设得更扎实、更稳当。
　　
　　魔术本质是一种戏剧表演
　　著名的美国「近距离魔术」设计大师亚伯特高斯曼有句口头禅：「表演过程带给观众的印象要这样：抚摸他们的肚子，就以为能蹦出孩子。」这是表演的魅力所在，观众的挑剔意识也会因此松懈。刘谦赞同这样的说法，他认为魔术师「神秘」的成功关键在于：转移观众的思绪推理方向。

     「我们不再需要让观众转移注意力（重点已不再是他们能看到什么）；我们需要转移的是观众的推理方向（他们在想什么）。」魔术师凭借的是：偷偷地在脑海中记着某几张扑克牌的位置，再运用沟通心理学（也就是看似浑若无事、毫无心机的表演方式），用调虎离山的方法，让观众的推理方向偏离现实，引入表演者想要的结果。
　　好比说，当魔术师表演「心电感应扑克牌」时，他先将一副收在牌盒中的蓝色牌背扑克牌展示给大家看，然后要求某位观众心里想着一张牌，然后请这位观众把心想的这张牌说出来，例如：梅花A。
　　接着魔术师把整副牌从牌盒中取出，并且摊在桌上，此时所有的牌都是牌背朝上，只有一张是正面朝上，这张牌正是梅花A。
　　然而，那张扑克牌难道真的中了「诅咒」了吗？魔术师真能穿透人心吗？
　　当然不是，其实这不过是魔术师运用了心理学手法来岔开观众的推理思路。下次请注意看，就会发现梅花A的牌背是红色，而非蓝色；魔术师利用红蓝两套扑克牌，就能在观众面前「偷天换日」。
　　但，对于「惊奇」，刘谦给的答案是：魔术本来就是一种戏剧表演，就像伟大演员般，能拥有一种「让人信服」的能力。
　　内行人都知道，一个好魔术师最重要的条件，并不是技术，也不是道具，而是所谓的「表演者气质」，也就是藉由说话方式、语气、动作的节奏、表情等等因素所融合的一种风格。如果欠缺这项条件，即使手法再纯熟，道具再精美，也无法吸引观众视线，更别说让观众沈醉在表演中了。
　　他以日本魔术界一代宗师马立克为例。马立克就曾经在节目中让上百只企鹅从南极冰原上消失；让现场的特别来宾用两只手指头举起一辆货真价实的汽车；用意志力控制金鱼在水中游动的方向……，不但一般观众觉得不可思议，连专业魔术师看了也常常是一头雾水。由于这类魔术表演的工作人员需在事前签署保密协定，即便网络上充斥许多猜解口令，但其实大多不是魔术师原创的设计手法。
　　「魔术的基本精神，不是机关，也不是技术，而是让观众开心的服务精神，」刘谦再次强调。因为人看见不可思议现象发生时会发出微笑，随着年纪渐长，赤子般的好奇心渐渐失落，魔术师就是帮助人们找回童年时「事事新奇」惊喜感的人，这是触动人心深处的表演，也是魔术师能存在数千年的原因。
　　
　　魔术魔力让他从宅男变成型男
　　魔术除了带给刘谦一个迥异他人的奇幻世界外，还让他打破了原本的自闭，成为一个能言善道的表演者。
　　刘谦自认在大学前是一个不太会与人沟通的青涩男生，如果少了魔术在成长中的点缀，那么身为独生子的刘谦，形容自己活脱脱就是个自闭儿。
　　「魔术是我与外界沟通的桥梁，是我通往世界的钥匙。藉着突然变出一朵花，或者猜中别人心中想的数字，我跟同学有了话题，我会开玩笑了，」刘谦解释他深深依赖魔术的理由。
　　俗话说，戏法人人会变，巧妙各有不同。那么如何变得巧妙，将魔术玩弄于股掌间呢？
　　一如英特尔前总裁葛洛夫在《10倍速时代》中言：「唯偏执狂得以生存」。刘谦提出他多年与国内外同好交流的观察发现，很多魔术师在练习上都有个共通点：自我要求严苛，甚至逼近龟毛。
　　好比说，他今天练习「将香烟插入鼻孔中后消失不见」的魔术，一开始一直没办法顺利地利用障眼法，一面将白色的香烟推进鼻孔中，一面快速将香烟从原先的左手转换至右手，再顺势落到表演桌后的地面上；等办到了，又觉得动作不够敏捷，仍有滞碍，于是便再做第二次、第三次。
　　接着告诉自己：等做到10次熟练了再休息好了。真的做到10次后，又会忍不住激励自己，那么做到20次再安心休息好了。随着次数不断追加，窗外也慢慢露出黎明破晓的清亮。

 

      魔术秘诀从Passion到Profession
　　「100次、200次怎么称得上练习？往往动辄千次，才能将一个魔术练得炉火纯青，」刘谦说。每天固定练习只是基本功，一旦遇到出国比赛，刘谦还会发挥「宅男」本色，最高纪录，他曾经将自己锁在房间内整整一个月没出门过。　 
   　2006年，刘谦为了准备参加日本的比赛，练习一项扑克牌新技巧，那时眼睛所见之处都放着一副扑克牌，不管是在车上或是卫生间，随时随地都处于记牌位置、切牌、抽牌的「手动」状态。
　　「学习、练习、测试，是不断循环的，」这是刘谦保持临场不失手的「秘密武器」，也是他迈向成功的不二法门。
　　魔术不仅只是动手，还需要动脑配合。「魔术是一门综合艺术，含括了心理学、物理、化学、数学与生理学等各种学问，要融会贯通，手脑并用，才能将诸如『鸽子凭空从面纸盒变出来』的不可能化为可能，」刘谦举例。
　　其实鸽子在魔术表演前，就已经预先暗藏在经过处理的面纸盒中，将面纸盒后段的下半部，挖出足以塞进鸽子的空间。此时，魔术师利用鸽子与卫生纸同样是白色的视觉混淆效果，他一边面对观众谈笑风生、一边假装搓揉一团卫生纸。
　　就在观众将视线专注于搓揉动作时，魔术师已经利用纯熟手法快速将卫生纸与原先藏在盒中的鸽子调换。结果，一只活生生的鸽子就这样飞了出来。「这个表演最好控制在10分钟内，否则时间久了，鸽子会很不舒服，」刘谦笑说。
　　接触多元化媒介，也是魔术创意发想的重要启发。曾经有一位魔术师看了电影《王牌天神》中，主角金凯瑞用手指轻点，将杯中的咖啡分成两半、犹如圣经中摩西分开红海的图象，因而动念仿效，也为自己赢得魔术比赛的冠军宝座。

     魔术热潮观念改变但还有一大段路要走
　　拜电视魔术节目带动和当红偶像周杰伦热爱魔术的影响，台湾的魔术爱好者正快速增加。相较于1995年仅有辅大、台大创立魔术社团，今日几乎所有高校院校都可见到魔术社的踪迹。
　　台大魔术社现任社长杨伯安就表示，每年9月想加入魔术社的新鲜人很多，多到他们必须做出仅容150人入社的招生限制。
　　校园参与者众多引爆魔术风潮，但没有专业的表演空间和学习场所，也让想要学习魔术的人窒碍难行。「台湾魔术市场看似热络，但还不能算进入成熟阶段，甚至还有一大段距离要走，」刘谦再次强调。
　　从事魔术师这一行，是否如此「出神入化」，是否是一项值得投入一生的工作呢？到当前为止的统计，近一百年来，因为表演魔术而死的人超过两百位，其中包括表演「逃脱术」凸槌，结果绳结打不开而被烧死、淹死或炸死的；表演被魔术师切成两半、结果真的身首异处的女助手；表演接子弹，结果真子弹与道具子弹混淆而真的中弹身亡等等，在讲述两位魔术师较劲的电影《顶尖对决》中一一可见，使得魔术师的工作足可列为高风险、高保费行列。
　　面对这样的问题，十足年轻人气势的刘谦信心满满地说：「魔术展现惊奇，也说明世间事并不如表面上肉眼所见。而唯有不断练习才能克服失误、确保安全。」他衷心希望年轻人能抛开疑虑，一起来探索这个奇幻世界。

　　欢迎进入奇幻魔法世界——常见的19种魔术效果
　　出现 Production
　　例如魔术师变出美女
　　消失 Vanishing
　　例如魔术师将美女变不见
　　移动 Transposition
　　例如魔术师将美女变到其他地方去
　　变化 Transformation
　　例如魔术师将自己变成美女
　　穿透 Penetration
　　例如魔术师让美女毫发无伤穿过坚固墙壁
　　撤消 Restoration
　　例如魔术师将美女切成两半之后再还原
　　生命化 Animation
　　例如魔术师让大石头跳舞
　　反引力 Anti-gravity
　　例如魔术师将大石头漂浮在空中
　　吸引力 Attraction
　　例如魔术师在胸前放一颗大石头，即使站着也不会掉下来。
　　刀枪不入 Invulnerability
　　例如魔术师用大石头砸自己，结果没事
　　肉体反常 Physical anomaly
　　例如魔术师将自己的脑袋拿下来放在桌上，而且还会讲话
　　共鸣反应 Sympathetic reaction
　　例如魔术师拿刀砍自己，台下观众却流血了
　　观众失败 Spectator failure
　　例如魔术师与观众同时拿刀砍自己，魔术师没事，观众却流血了
　　控制 Control
　　例如魔术师对着时钟喊：「3点！」时钟就乖乖自动转到3点
　　辨识力 Identification
　　例如魔术师可以猜到你口袋中放了多少钱
　　读心术 Thought reading
　　例如魔术师能够知道你心中想的事情
　　传心术 Thought transmission
　　例如魔术师可以将他自己想的事情传达给你
　　预言 Prediction
　　例如魔术师可以预测下期大乐透开奖号码
　　超感应力 Extra-sensory perception
　　俗称的ESP，魔术师可以感受到一切他不应该知道的事情
　　新闻小辞典：萨斯顿3原则
　　全世界魔术师所公认并且共同遵守的，就是所谓的「萨斯顿3原则」。
　　原则1：魔术表演之前绝对不预告表演内容。
　　原则2：不在同一时间、地点，对相同的观众变同样的魔术2次以上。
　　原则3：魔术表演过后，绝不向观众透露魔术的秘密。

    

     与爱他的朋友共勉之。

1、随身携带橡皮筋，有事没事的时候拿出来练习，飞出去弹到别人的时候很不好意思地说对不起；

    皮筋是吃饭睡觉洗澡刷牙都要戴着的，内心中相信是自己和刘老师的一种联系。

2、出现紧张、气愤、嫉妒等情绪的时候会紧张地画圈圈（身体或手指）。

3、打嗝、犯恶心的时候会想象自己吐出N多扑克牌。

4、讲话台湾腔，言语中不时出现“奇迹”、“重点”、 “不可思议”、“靠过来”、“仔细看”、“piapia”等词汇。

5、青天白日下也会出现某种幻觉，这个是被变出来的，这个怎么变不见了，这个是某种穿透现象吧-_-!

6、平白无故笑起来，平白无故很伤心……

 

报告完毕！

放假的第一天，我便以迅雷不及掩耳盗铃儿响叮当之势病倒，躺在床上烧了三天。所以，用“最后只好躺下来”做为我鼠年的小结大概再合适不过了吧。
那么，黄立行歌里唱的“上班、下班、洗了睡”之类的，也完全可以看作我现实生活的真实写照。2008年除了一次西藏四川之行，就剩下马不停蹄的工作了吧。对于工作，实在不想说得太多，工作小结都写了三份，够够的了。至于那些生存与生活之间的臆想，其实也没有，一来没时间二来不愿想。偶尔听听歌，偶尔看看书和电影，觉得自己还是原来的自己，那就很好。只是长大了，身上背负的责任更重了，到了为自己为家庭多做点努力的时候，其实也很好。成长的不同阶段罢了。
最近，坊间传言，一位最恐婚的大龄同学结了婚、某某同学又要移民、某某人即将发财、某某同学即将生子诸如此类。想想，在共同走过一段极不靠谱的岁月之后，大家都过上了相对靠谱的生活，这不能不说是件值得高兴的事情。尽管，有些同学乐在其中，有些同学还有些许挣扎，有些同学已经放弃了挣扎。时间是最好的良药，一切的焦虑、不安都会过去，剩下的是安于生活，享受生活中的忙碌和压力、琐碎和无聊。
这一年里，能充分地感受到家属同学对我工作上的支持、生活上的照顾，这样很好，要继续发扬； 还有，今年第一次感受到了，和学生相处的那种痛并快乐着的心情——当你累得想昏倒的时候，孩子一句简单的话会让你烦恼全消、会心一笑；再有就是，这一年我也第一次意识到了父母年纪越来越大，以前我总想着依靠他们，慢慢的，他们也要开始依靠我们的。
很快，又到年关，趁着放假好好躺躺，修身养息之后，继续上路。

喜欢一帮年轻人凑在一起犯贫，不喜欢“奋斗”俩儿字以及它的指向；

感动于陆亚迅对陆涛的一番苦心，却无法感动于米莱对陆涛的那种执著和爱；

 

 

 

    记得电影公社曾做这样的主题电影放映叫做“承受失去”，当时放映的电影有基斯洛夫斯基《无休无止》、弗朗索瓦·欧容《沙之下》以及比利时影片《心的羽毛》。《无休无止》中承受丈夫失去的女主角最后拧开煤气自杀，《沙之下》中同样承受丈夫失去的女主角弯弯曲曲地跑向一个永远达不到的终点，而《心的羽毛》中承受儿子失去的母亲“‘终于流泪，治愈伤痛’，肆无忌弹地向大地、向天空号哭”。这三部电影中，无一例外，我看到的是痛苦，而却没有看到汹涌的痛苦之后通往救赎的那一扇门。又或者，本来，“承受”二字才是承受失去的所有真相呢？

在彭浩翔的博客里看到了《密阳》的推荐，说是07年最好的韩国电影。于是找来看。这是一部纹理很清晰的作品，情感表现得很克制，而导演自始至终都在寻找那扇救赎之门。比我之前看过的几部电影更积极，也更有认同感。

我身边也有一些失去过至亲之人的朋友，对于他们，我一直有种无力感。因为我觉得对于他们而且过多的语言是无意义的，而走出痛苦需要的首先是时间，其次是身边的人给予你的支持和爱。一份爱虽然无法被另一份爱所取代，但至少她可以抚慰你内心的伤痛。这种抚慰好过怨恨，好过用极端的方式释解痛苦（比如《密阳》中的投身宗教）。

《密阳》里的第一个镜头给了天空，最后一个镜头给了地面。或许是在告诉我们脚踩大地比望向天空重要得多。记得李沧东导演在专访中也是这样说的。

以下是豆瓣上一篇对《密阳》的评价，写出了我想说以及想说而说不出的话。作者署名“公园仔（香港）”，口吻很象彭浩翔，姑且把他想象成他吧。至少，他们都给了它极高的评价。

 

转：《当宽恕成为复仇的手段》文：公園仔(香港)  

　　李沧东的《密阳》（Secret Sunshine）是我至今看过最好看的韩片。说是最好看的韩片，有几点要申报的，第一是我很少看韩片，是这儿的熟客也会知道我对韩片有点偏见，而李沧东的电影，我亦只看过这部《密阳》，第二是所谓“最好”以主观出发，不一定说是拍得最好，而是刚好对正了自已的胃口。
　　 　　* * *
　　 早段日子友人叫我这个不肯读书的人看昆德拉的小说，认为我会喜欢，我读了一两本，的确喜欢，虽然他最著名的《生命中不能承受的轻》还末看，甚至改篇成电影的《布拉格之恋》亦末看，但我觉得最意外的收获是盲打误撞的看了昆德拉的《帘幕》（Le rideau）。这部书不是小说，读起来有点沉闷，有点像以散文笔触去写长篇论文，题目大概可称为“小说最珍贵的价值”。
　　
　　伟大的小说因为故事的精妙，经过翻译甚至多重翻译（例如先译作英文再译成其他文字），依然能触动人心，打破地域和时空的疆界，而深受世人欢迎。小说家通过小说这种文体，利用故事剧情，将文字本来不能直接言传的人生真谛都活现出来了，而且在何时何地都能得到读者的共鸣，启发他们去思考自己的人生。
　　
　　伟大的小说家都注视人的生活，都是名符其实的人类学家。我读着昆德拉的论述时，不断地觉得，电影这种载体也有类似的威力呀。
　　　　* * *
　　贾樟柯说过他不是从小就梦想要当导演的，只是他刚好遇到了摄影机的个工具，有非说不可的故事要说出来。如果他不当导演，可以当作家，写小说。
　　
　　李沧东有“作家导演”之称，未当导演之前，就是写小说。《密阳》是他自编自导的第四部作品。
　　
　　撇除好莱坞梦工场式的大茶饭制作，其实很多出色的电影大师都具备昆德拉所说的小说家特质，他们的分别，只在于说故事的工具有所不同而已。
　　* * *
　　正如导演在影展上说，《密阳》要谈的不是宗教，所以根本谈不上反基督或什么。然而教徒（特别是基督徒）看此片的话一定不好受，因为电影提出的质问，并非指向宗教本身，而是把宗教体现出来的教义和传道方式。
　　
　　《密阳》的剧本是部有深度的小说，它具备了主流韩片必有材料（死亡、悲怆、复仇、怨恨…..），却说了一个不落俗套的故事。剧情每次去到“适合”贩卖廉价眼泪的时刻（例如全度妍饰演的申爱去河边亲认儿子尸首），导演的处理都格外克制，避免影片陷入韩式催泪。
　　
　　电影非关宗教，而是展现“怨恨”和“宽恕”的这两种人性。
　　
　　怨恨是人之常性，我们若是被人伤害、欺骗、侮辱、出卖、愚弄，自然会对加害者产生怨恨。亡国奴会怨恨侵占者，我们会怨恨伤害过自已的旧情人，还出卖过自己的兄弟姐妹。女主角申爱先后痛失丈夫和儿子，她怨恨苍天，仇视杀子凶手，是自然不过的事。然而人带着仇恨还得活下去，申爱痛极自残，到定过神来仍会奔出街上呼救，可见人有求生怕死的本性。
　　
　　要活下去，总得把怨恨消解，复仇是“理所当然”的途径。复仇有很多方式，最直截了当的是像《原罪犯》那样来个狗血淋头家破人亡，主旨是以牙还牙变本加厉。另一种消解怨恨的方法，正是宗教家、道德家提倡的“宽恕”，他们意图通过“以德报怨”的高尚情操，寻求心灵救赎。
　　
　　李沧东在电影中展示了一个令宗教家尴尬的真相，an inconvenient truth，就是宽恕别人原来有个先决条件：你的形势要比对方强。你可以请敌人打完你的左脸再打右脸，那是因为你有能力有条件吃下这个小亏，而且吃亏后可以摆出大方不计较的姿态。这个姿态甚至不一定要外露人前，但必须能说服自己境界比人高。申爱见了杀子仇人后不能宽恕，反而整个人崩溃了，正是发现了仇人原来早己得道，根本无法居高临下地宽恕。
　　* * *
　　宽恕不能将申爱从怨恨中救赎出来，申爱因此彻底地背弃了她的信仰，用最怨毒的眼神仇视她的宗教。
　　
　　怎样才能得到终极的心灵救赎呢？电影也不能提供答案，因此结局时开放的。这不是导演故意隐藏自己的立场要观众“反思”（这跟近期的《命运迷墙》（Lions for Lambs）的开放结局是两回事），而是现实根本不存在教义式的绝对答案（如果有的话教会就能治愈申爱的心患）。李沧东有勇气质疑我们向来以为没有问题的问题，已经是非常了不起。
　　
　　全度妍凭申爱此角色获封康城影后，演技无容置疑。其他配角亦有细致立体的描写。我对当中两个角色的印象尤其深刻，也特别感动。一个是凶手的女儿，她有一个表面上道貌岸然但骨子里丧尽天良的父亲，若论命途不幸，并不亚于幸爱，但她却没有怨恨之心，一直保存着善良的本性。她跑到申爱的钢琴学校惶恐张望，是出于良心不安，直接帮助了破案。她被流氓侮辱，爱身为人母的申爱竟然可以视若无赌，可见申爱的宽恕是伪善。
　　
　　女孩所背负的不幸虽然源自凶手父亲而非自作罪孽，但她没有半丝怨恨。替申爱剪头发时，依然深感歉疚。她是整部电影至美善的人物，令人动容。
　　
　　另一个至善角色，是永远跟在申爱后面的金宗灿金老板（宋康昊饰）。他显然是迷恋上申爱，一直无条件地守护着，却没有乘人之危。他在葬礼上为没有眼泪的申爱说项，教训申爱的奶奶。在警察局，他毫不犹疑地追打对申爱眼光嚣张的凶徒。甚至申爱向他献媚时，他会大声喝止。种种表现，都显示出他是真心待申爱好，不介意为对方吃亏，却不是追求者的讨好逢迎。
　　
　　金老板心澄如镜，申爱要去监狱“宽恕”她的杀子仇人，金老板不只一次提出质疑：“真的有需要见面吗？心里宽恕了不就足够了吗？”
　　
　　申爱其实应该相信神的存在，因为神虽然拿走了她最珍贵的东西，却派遣了守护天使在她身边，默默对她提点、支持。其实我们的身边往往都存在着这些守护天使，只是我们都跟申爱一隶，视若无睹，直至他们离去后才追悔。
　　
　　电影到了尾声，申爱的大恨看似平伏下来，金老板依然守在她的背后，没有意图去说服她，继续让申爱自作主张，只是替她捧着镜子，让她剪掉头发时看得清楚自己的容貌。
　　
　　要化解大怨，时间往往是关键，电影保留开放结局，是因为时间只是必然条件而非充分条件，除了时间，申爱最终还是要面对她一直回避的心结，方会有机会将怨恨分解。
　　
　　申爱来到密阳，为悲剧揭开序幕。她说密阳是丈夫的故乡，是丈夫想回去的地方，但申爱的弟弟曾经提及，姐夫根本不爱他的姐姐，不值得姐姐去思念。
　　
　　隐密在阳光背后的内心是究竟是什么一回事，大概只有当事人才知晓。
　　
　　原文刊于：
　　http://blog.age.com.hk/archives/724
　　http://blog.age.com.hk/archives/726

 

第一次看彭浩翔的电影是在电影公社，jude做他的专场，第一部也是他自己的第一部作品《买凶拍人》。和别人一起看与自己一个人闷头看感觉还是不一样的，比如在公社看《这一夜，我们说相声》笑得一屋子人东倒西歪，有的抹眼泪儿，有的半道要出去喘气。一个人的话只要不是疯子肯定不止于笑成这样。所以像《买凶拍人》这样的电影大概是适合很多人一起看的，因为人与人的气场是可以传递的，别人high了我也能跟着high，场子high了大家会更high。《买凶拍人》不但high我们的场子，也让我注意到这个出道不久的香港新生代导演。

彭浩翔在自己博客的《知音》一篇中写道——“人生最开心的是，就是碰上一个说出了你内心深处想着事情的人。他的话，刚好搔着你的痒处，你从来没有对人说过的想法，竟然被他一下子道破，既惊讶，又拜服，毕竟知音难求。”

不敢说什么知音，只是“既惊讶，又拜服”这六个字很符合看完他电影后的感受。怎么会这么好看呢？很久没看到这么好看的电影的耶~接着自然是一口气把他的所有电影全部看完，《大丈夫》、《公主复仇记》、《AV》。可以说部部有惊喜，而且虽然表面看来是循着一个路子走下去，但还是看得出突破与不同。比如《公主复仇记》，就有香港电影中难得的沉静，不温不火之中同样讲述了一个精彩的故事。后来在大银幕上看到了《伊莎贝拉》，就像是拍了那么多搞笑片的杜汶泽突然严肃了起来，而且严肃得那么认真、那么出彩、那么煞有介事，彭浩翔也在告诉人们，他不但可以把电影拍得精彩、拍得有趣，也可以拍得引人深思、拍得美。

至此，已经可以把彭浩翔视为肥沃的香港电影土壤上结出的一株奇葩。很难把他归入哪一种类型或者风格的导演。如果真的要归类的话，我更愿意把他归纳为上帝派来给女人撑腰的、涨士气的、伸张正义的……诸如此类（原版见杨二车娜姆——吉杰是上帝派来给女人唱情歌的）。这样的论调，在《出埃及记》中得到了再一次掷地有声甚至令人惊悚的强调。

对于没有看过并且有致于去观看这部影片的女性朋友我想给几点建议：

如果你现在单身，那么这部电影最适合与你和你的单身女性朋友一起观看；

如果你现在正在热恋中，那么建议你不要观看这部影片，尤其是不要和你的男友一起观赏（切记）；

如果你现在正有一个想甩掉的男友，那么强烈建议你带他一起看这部电影，只要他不是神经大条到坚不可摧，你马上可以达成心愿；

如果你现在已婚并处在婚姻磨合期，那么你也可以试着与你的丈夫一起观看这部影片，前提是你的丈夫要有一定的承受能力；

如果你现在处在婚后的厌倦期或冰河纪，那么建议你独自观看这部影片，你会在这部影片中得到很多提点和启示，因为哪怕你没有胆量付出行动，也可以拍手称快大涨士气。

我自己是属于上述情况中的第四种。在完全不知情的情况下，我便和老公在一个月黑风高夜开始了这部电影的观赏。伴随着老公背后袭来的阵阵凉风，我的状态从狐疑到沉闷再到明了到兴奋。可以说，是给婚后弱势女子的一针强心剂。而老公的状态只能用惊弓之鸟来形容，在未来的日子时不时还要受到我“打了几个嗝了？”之类的恐吓。

我想看过这部影片的人一定会认为彭浩翔童年时有过什么不幸的遭遇，以至于这样诋毁女性，但他的故事中、镜头下何尝没有出现过美丽的女人。或许只能说，他太了解女人，才能把女人的阴暗面和美丽面都拍得如此彻底。

 

还是那句老话，对于自己太喜欢的东西总是找不到合适的语句去表达。对于彭浩翔和他的电影，我的表述也只能落得词不达意、语焉不详的下场。但值得欣慰的是，不管我怎么乱说乱话，他的电影带给我的欣喜、在我心中留下的波澜不会打半点折扣。

生活中，令人遗憾令人失望的有很多，可同时，令人欣喜令人期待的事情也有很多。尽管有人说，电影是失意人的避难所，但我想电影在人生中的地位亦不是简单一句话可以解释得清的。电影不仅仅能填补精神的空虚，那些像彭浩翔一样“拿出仅有的一点钱拍一部电影”（谷德昭语）的充满热情的电影人一样在感动和震撼着我们。

电影之美，在于能呈现尘世间些微变化，既窥事物多面性之余，亦领人游走于仲夏迷宫。拈花碎步，偶然无去路，原来只是故意游戏一场。人生中做过憾事不少。每次回想，都但愿当初能坚定点，成熟点。只是修补机会一旦来临，我们又可为此牺牲多少。

而人生中的错误所带来的结果，有时竟可宿命地修正了人生中的另一个错误。

喜欢澳门的细致，建筑如是，食物亦然。更教人心动的，是在糜烂俗世窄巷一转，却又豁然一片纯情天地。而且在那里，我们找到跟香港很不一样的云。

伊莎贝拉这名字的意思，就是人们对上帝的承诺，但同时亦可算是至目前而言，一种最贴近我心中欲呈现的电影形态。因为对我来说，《伊莎贝拉》不只是一部电影，而是对往昔美好时光的一阙讴歌。

——彭浩翔    《伊莎贝拉》导演的话

http://www.cinewiki.cn/w/Edmond_Pang